Історія олівця

В ту ніч 1565 року в англійському графстві Камберленд розігралася буря. Безперервно лив дощ, а пориви вітру були настільки сильні, що навіть молоді міцні дерева пригиналися до землі. Тож не дивно, що на ранок жителям довелося прибирати з дороги багато вирваних з корінням старих дерев. Під одним з них виявили якийсь не зустрічався раніше чорний камінь.

Відео: Історія простого олівця

Минуло не так вже й багато часу, і королівським указом цей камінь категорично заборонили вивозити з Англії. Крім того, камінь дозволялося добувати тільки шість тижнів на рік. Порушників чекала смертна кара ... Що ж це за камінь, який коштував дорожче за людське життя? Він не був самоцвітом або алмазом, хоча перебував з останнім в «родинних відносинах». А цінувався він за одну якість: дивно м`який, він залишав чіткі чорні сліди на тканині, папері, світлій шкірі. Так було знайдено графіт, який став основним матеріалом для виробництва олівців.

Дуже звичне поєднання слів - простий олівець. Як воно народилося? Що означає слово «простий»? Пристрій самого олівця або вид того чорного сліду, який залишає грифель? Але так чи він простий, цей простий олівець? Адже на мові фахівців він іменується по-іншому: чорно графітовий. Зовсім непростий був і життєвий шлях цього начебто простого пристрою для письма та малювання.

Його далеким предком можна вважати головешку з багаття, якої первісна людина створював перші шедеври живопису на стінах печер.

З появою паперу потрібні були нові засоби для письма та малювання. Народилися туш і чорнило. Але носити скрізь з собою пляшечку з чорнилом, чекати, поки вони висохнуть, страждати від плям і поганої якості пір`я - заняття не для художників. Тому з давніх-давен живописці намагалися використовувати різні підручні засоби.

Відео: Історія одного олівця .. - Про життя .. Стрижень всередині вас

Збереглися відомості, що графітові стрижні для письма та малювання знали вже в Стародавній Греції. Але з заходом античності стрижні, як і багато іншого, були забуті людством. І коли перед людьми постала проблема, ніж малювати, її вирішували простіше простого - деревним вугіллям. Можна було взяти обгорілий прутик з вогнища і малювати. Але це спосіб для дітей. Професіоналам були потрібні більш якісні підручні засоби. Їм рекомендувалося нарізати сухі і тонкі вербові палички, обстругати, заточити по обидва боки, зв`язати в пучки, а потім: «Візьми новий горщик і поклади туди стільки, щоб горщик був повний. Потім візьми кришку і замажь її глиною, щоб зробити горщик непроникним для диму. Увечері піди до булочника, коли він закінчить роботу, постав цей горщик в піч і залиш його там до ранку, а вранці подивися, чи добре вугілля пропалені і чи достатньо вони чорні ». Це рекомендація з «Трактату про живопис» Ченніно Ченніні, італійського живописця епохи Відродження.

Але, незважаючи на всі хитрощі, вугілля все одно залишався вугіллям - він осипався з паперу, псувала руки, легко розмазувався по малюнку.

Майстри придумували різні методи боротьби з цим. Наприклад, покривали папір водним розчином клею і висушували. Потім на цих аркушах малювали вугіллям. Коли робота підходила до кінця, малюнок тримали над парою. В результаті клейовий шар зволожуючого і вбирав вугілля. А коли малюнок висихав, вугілля опинявся вже досить добре закріпленим.

Інший спосіб - малювати металевими паличками - штифтами. Він також відомий дуже давно. Свинець давав лінії блідо-сірого кольору. Вони не годилися для малюнка, але цілком підходили для лініювання рядків під текст. Коли ж зробили штифт з матеріалу, в який додали свинець, то виходила вже більш темна лінія, яка з часом ще більше темніло під впливом повітря. Її, однак, можна було легко стерти хлібним м`якушем або пемзою. Срібний штифт залишав темно-сіру риску, яка на повітрі корічневела. А ось видалити її не вдавалося нічим, помилок срібний штифт не прощав. Зрозуміло, що користуватися ним могли тільки такі майстри малюнка, які не проводили жодної зайвої лінії. До наших днів збереглися срібні малюнки Дюрера, Леонардо да Вінчі, Лукаса Кранаха.

Печерний малюнок.

Леонардо да Вінчі був не тільки великим художником, але і великим експериментатором в живопису. Саме він знайшов сангину - «червоний крейда». Цими червоно-коричневими олівцями без оправи і донині користуються багато художників. За часів Відродження у Франції винайшли пастель - «кольорову крейду». Отримували пастель пресуванням розтертих в тонкий порошок різних фарб, змішаних зі смолою дерев, молоком. Іноді ще додавали крейду, гіпс, тальк. Малюнок пастеллю відрізняється м`якістю, бархатистістю, плавністю переходів тонів. Напевно, тому вона припала до смаку живописцям.

Автопортрет Леонардо да Вінчі.

Періодично в різних країнах знаходили поклади графіту, наприклад в XV столітті в П`ємонті. Графіт швидко оцінили художники. Але родовища скоро виснажилися. Як бути? У Франції, де покладів графіту не було, стали змішувати звичайну сажу від ламп з білою глиною, вийшов так званий паризький олівець, або «соус». Він, на відміну від природного італійського, був м`якше і менше дряпав папір. Сьогодні палички, карандаші- «соус» роблять з дрібного порошку вугілля і сажі, в які додають дуже слабкий клей.

Поклади графіту в Англії, з історії відкриття якого ми почали розповідь, скінчилися через два століття. І знову в хід пішли металеві штифти.

Винаходом звичного нам простого олівця людство зобов`язане нагоди. Одного разу власник однієї з чеських фабрик з виготовлення хімічного посуду - якийсь Йозеф Гартмут розглядав готову продукцію. Ненароком він впустив одну з чашок-тиглів. Якийсь осколок, пролітаючи, залишив на папері чіткий чорний слід. Гартмут зацікавився цим і з`ясував, що в глину був доданий порошок графіту. Він став експериментувати, змішуючи в різних пропорціях глину і порошок графіту. В результаті народилися стрижні для письма, які їх творець назвав «Кохинор» - «не має рівних». Сталося це в кінці XVIII століття.

В цей же час незалежно від Гартмута французький механік і живописець М. Конте запропонував робити пишуть стрижні з суміші порошку графіту з глиною і поміщати їх в дерев`яну оболонку. Так народилися олівці в звичному для нас вигляді. З тих пір, за 200 минулих років, технологія виготовлення олівців практично не змінилася.

До Росії прості олівці до революції привозили в основному з Німеччини. Вітчизняні не відрізнялися гарною якістю і конкурувати з німецькими не могли. Але після 1917 року поставки олівців припинилися, і довелося налагоджувати власне виробництво. Перша олівцева фабрика була відкрита в 1926 році в Москві за пропозицією американського промисловця Арманда Хаммера. У 1932 році фабрику викупила держава, і сьогодні вона називається «Московський завод письмового приладдя ім. Сакко і Ванцетті ». У 1926 році відкрилася і олівцева фабрика ім. Л. Б. Красіна. У ту пору вся країна села за парти і дуже актуально прозвучало гасло В. Маяковського: «Даєш олівці, які гарні!» У перший рік було випущено 38 мільйонів олівців, а згодом наша промисловість стала випускати їх за рік понад мільярд штук!

Отже, олівці складаються з дерев`яної сорочки і грифеля. Але щоб отримати існуючу сьогодні 21 різновид ступенів твердості, доводиться витратити масу зусиль. Спочатку треба розмолоти графіт до такого стану, щоб найтонша косметична пудра виглядала під мікроскопом грубої порівняно з графітової, потім змішати її з глиною (чим жорсткіше олівець, тим більше в ньому глини), продавити масу через отвори і висушити отримані стрижні в спеціальній печі .

Чимало труднощів і з «одягом» для олівців. Адже годиться далеко не будь-яка деревина. Найкраще підходить кедр, але він став дорогим і рідкісним сировиною, тому в справу йдуть тополя, липа, вільха. Спочатку випилюють дощечки завбільшки з долоню. Вони повинні вилежатися, висохнути, потім деревину (якщо це не кедр) облагороджують (просочують спеціальним складом), роблять на дошці шість пазів, в які укладають грифелі. Але спочатку дощечки промазують клеєм. Зверху кладуть такі ж дощечки і притискають їх один до одного. Після висихання клею дощечки розрізають на шість заготовок, які шліфують. Потім чотири рази покривають фарбою, двічі лаком. І нарешті олівець отримує «паспорт» - його маркують. У нашій країні ставлять літери: М - м`який, Т - твердий, ТМ - середньої твердості - і цифри, що показують ступінь твердості або м`якості.

Яких тільки олівців не випускається в світі! Найрізноманітніші за розмірами і перетину - круглі, шестигранні, восьмигранні, тригранні, плоскі, еліптичні. Є олівці з пензликами, олівці-гумки. Або олівець, який можна заточити без ножа - треба тільки розірвати нігтем проміжки між дірочками на папері, в кілька шарів щільно намотаною на графіт. Є олівці зі збільшувальним склом на кінці, олівці з бубонцем. Бубонець подзвонює, і писати стає веселіше. Бувають олівці з календарем, таблицею множення, портретами кіноакторів, прапорами держав, з абеткою, дорожніми знаками чи рекламними текстами. Випускаються навіть ароматичні олівці. Можна, наприклад, намалювати апельсин, який порадує не тільки око, але і нюх. А чим погані вітамінізовані олівці для школярів, що мають звичку їх гризти?

Олівці вірно і надійно служать людям багато років. Їх беруть з собою аквалангісти для записів і замальовок під водою. Безвідмовний олівець в умовах невагомості. На полярних станціях і льодовиках «вічні» або кулькові ручки можуть підвести - замерзнути. Олівець - немає.

Олівцем любили писати А. Толстой, У. Фолкнер, Л. Леонов, Ж. Верн, Я. Райніс. Свої фантастичні твори писав

олівцем прикутий до ліжка А. Бєляєв. Завдяки олівця до нас дійшла «Повість про моє життя» вченого і революціонера Н. Морозова, який 23 роки провів у в`язниці. Йому вдалося не тільки написати, але і винести написане при звільненні. Він придумав таку хитрість: листи рукописи покрив розчином желатину, склав в пачки і міцно стиснув. Вийшов щільний картон, на який ніхто не звернув уваги.

Хочете дізнатися, скільки «важать» ваші ім`я та прізвище? Помножте число букв на 0,00033 грама - саме стільки важить одна буква, написана олівцем. Простим олівцем середньої твердості можна провести лінію довжиною 55 кілометрів або написати 45 тисяч слів.

Чи знаєш ти?

Чому олівець залишає слід на папері? Чому він не обсипається і в той же час його можна досить легко стерти гумкою?

Це пояснюється кристалічною структурою графіту. У площині кристала атоми вуглецю зв`язані між собою дуже міцно хімічними силами. У шматку ж графіту окремі шари-площині утримуються не хімічними, а набагато менш міцними молекулярними силами. Завдяки цій будові графіт як би лускатий, він м`який і слизький на дотик. Саме тому так просто - навіть від дотику з папером - він і розшаровується. У той же час розірвати графітову пластинку в поперечному напрямку дуже важко ,, тут діє хімічний зв`язок.

Стерти олівець гумовим ластиком легко тому, що при механічному впливі (терті) виникають сили взаємодії між молекулами гуми і графіту і в той же час розриваються сили, зчіплюючі частинки графіту. В результаті ластик просто-напросто витягує молекули графіту з паперу.